原標(biāo)題：向生活要靈感 以創(chuàng)新拓市場(chǎng)（文化市場(chǎng)新觀察）

近日，第十九屆中國(guó)長(zhǎng)春電影節(jié)在吉林省長(zhǎng)春市舉辦。其間，第七屆中國(guó)電影新力量論壇舉行。本屆論壇以“傳承·創(chuàng)新·篤行——電影和觀眾在一起”為主題，一批青年電影創(chuàng)作者齊聚一堂，共同探討中國(guó)電影的發(fā)展之路。

從時(shí)代之變、人民之呼中萃取題材

本屆論壇上，80后、90后電影創(chuàng)作者是主要參與者，獲得了許多資深電影人的關(guān)注。他們出生和成長(zhǎng)于互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的時(shí)代，他們的創(chuàng)作，無論是內(nèi)容題材、創(chuàng)作手法，還是對(duì)科技的運(yùn)用，都在年輕觀眾中引發(fā)了較好反響。

今年元旦檔上映的《年會(huì)不能停！》是董潤(rùn)年執(zhí)導(dǎo)的第三部作品。影片主打“職場(chǎng)喜劇”概念，觀照當(dāng)下社會(huì)議題，在給觀眾帶來笑聲的同時(shí)，也引發(fā)人們對(duì)職場(chǎng)和社會(huì)的思考，創(chuàng)造了該檔期最高票房。

位列暑期檔票房前兩名的《抓娃娃》和《默殺》都是青年導(dǎo)演作品。《抓娃娃》是閆非、彭大魔合作的第三部電影，該片以喜劇形式關(guān)注教育話題，不回避矛盾和困惑，引發(fā)觀眾共鳴。《默殺》是柯汶利導(dǎo)演的第二部作品，影片憑借劇情懸念、情節(jié)反轉(zhuǎn)引人入勝，在類型片創(chuàng)作上作出了新探索。

《白蛇：浮生》是陳健喜、李佳鍇執(zhí)導(dǎo)的首部影片，該片上映首日就收獲了9429萬元票房。片中對(duì)毛發(fā)鱗片質(zhì)地、人物皮膚肌理、角色衣服質(zhì)感等細(xì)節(jié)的精致展現(xiàn)受到好評(píng)，也體現(xiàn)出青年創(chuàng)作者對(duì)科技手段的嫻熟運(yùn)用。

此外，《來福大酒店》導(dǎo)演劉博文、《末路狂花錢》導(dǎo)演烏日娜、《走走停停》導(dǎo)演龍飛等也亮相論壇，展現(xiàn)中國(guó)電影業(yè)的新銳力量。

自2014年首屆中國(guó)電影新力量論壇舉辦以來，一大批優(yōu)秀的青年電影人已經(jīng)成長(zhǎng)起來。陳思誠(chéng)、郭帆、韓延、文牧野等不少人已經(jīng)成為當(dāng)下中國(guó)電影的中堅(jiān)力量。

中宣部電影局主持日常工作的副局長(zhǎng)毛羽表示，希望新一代電影人在完成了自己的作者電影創(chuàng)作后，盡快轉(zhuǎn)型到與更廣大觀眾在一起的電影創(chuàng)作中去，從時(shí)代之變、人民之呼中萃取題材，通過深入生活和觀察時(shí)代，挖掘社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的熱點(diǎn)話題、矛盾沖突和人性光輝，從小我走向大我，書寫更為壯美的中國(guó)故事。

電影創(chuàng)作須深入生活，多采訪、調(diào)研和記錄

身處日新月異的時(shí)代，火熱的生活為廣大電影創(chuàng)作者提供了豐富多元的題材。青年電影創(chuàng)作者具有敏銳的感知力和捕捉力，更熟悉年輕觀眾的審美需求，為中國(guó)電影的更新迭代提供了重要助力。

《默殺》引入了校園霸凌話題。柯汶利表示，“希望可以通過這部電影讓更多人認(rèn)識(shí)到這些行為的錯(cuò)誤，并且呼吁更多人在有人需要幫助時(shí)伸出援手。”

在董潤(rùn)年看來，讓觀眾走進(jìn)電影院，僅僅滿足其對(duì)“笑”的需求是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，“現(xiàn)在觀眾到電影院觀影，絕不僅僅是尋求哈哈一笑。他們希望通過電影作品看到自己感興趣的問題、抒發(fā)自己的感受，這就要求電影創(chuàng)作必須在選題階段關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活。電影的題材要從生活中來，反映觀眾真正關(guān)心的問題。”

他以《年會(huì)不能停！》為例分析，人們?nèi)粘Ｉ钪械恼Z言、包袱、段子是十分鮮活且極具生命力的，電影創(chuàng)作須深入生活，多采訪、調(diào)研和記錄。“比如在《年會(huì)不能停！》的創(chuàng)作過程中，我們用了3到5年的時(shí)間深入一線調(diào)研，電影中許多喜劇橋段都是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)發(fā)生過的，這對(duì)我們的創(chuàng)作有極大的幫助。”董潤(rùn)年說。

中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)教授尹鴻表示，不管是現(xiàn)實(shí)題材故事、幻想類故事，還是超現(xiàn)實(shí)故事，創(chuàng)作者所有的靈感、所有的故事都源自生活。發(fā)現(xiàn)生活、觀察生活、觀察現(xiàn)實(shí)依然是電影工作者共同的經(jīng)驗(yàn)。

尋求新的電影敘事、美學(xué)表達(dá)

技術(shù)的變革、社會(huì)的發(fā)展不斷催生出新思想、新感受、新想象，同時(shí)也改變著與之相匹配的電影敘事、美學(xué)表達(dá)，嶄新的文化體驗(yàn)成為廣大觀眾的期待。

從近年來青年電影創(chuàng)作者的創(chuàng)作中可以看到，創(chuàng)新已經(jīng)成為中國(guó)電影發(fā)展的必然趨勢(shì)。就今年暑期檔而言，《異人之下》首次采用AI真人動(dòng)畫技術(shù)，風(fēng)格化地呈現(xiàn)出真人動(dòng)畫的獨(dú)特視覺效果；《從21世紀(jì)安全撤離》具有獨(dú)特的敘事邏輯，通過對(duì)軟科幻、二次元等元素的運(yùn)用以及發(fā)散的想象力，讓觀眾耳目一新。

“大家不斷找尋新的表達(dá)、新的發(fā)現(xiàn)、新的靈感、新的故事，說到底就是向創(chuàng)新要市場(chǎng)。”尹鴻說。

曾經(jīng)創(chuàng)作出爆款喜劇電影《人再囧途之泰囧》的編劇束煥認(rèn)為，“我們當(dāng)年對(duì)喜劇有一個(gè)判斷，或者說有一個(gè)公式，就是高概念、小人物、信念化。”然而在此種模式之下，喜劇電影出現(xiàn)同質(zhì)化問題，創(chuàng)作陷入瓶頸。“面對(duì)這種形勢(shì)，電影創(chuàng)作一定要從現(xiàn)實(shí)生活中開掘新的題材，去找尋我們現(xiàn)實(shí)生活中生動(dòng)、鮮活、能與觀眾產(chǎn)生共鳴的新故事。”束煥說。

在影片《異人之下》的早期創(chuàng)作中，為了向原漫畫致敬，團(tuán)隊(duì)采用傳統(tǒng)的摹片動(dòng)畫來呈現(xiàn)片中的回憶段落。今年年初，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)運(yùn)用人工智能技術(shù)將該段落重新制作。“新技術(shù)可以在呈現(xiàn)獨(dú)特畫風(fēng)的同時(shí)，保留演員細(xì)膩真實(shí)的表演。”影片聯(lián)合導(dǎo)演夏鵬說，“我們的嘗試是一個(gè)‘摸著石頭過河’的過程，有很多不足之處，但這只是一個(gè)開始，這種方式是解放想象力的工具。”

“隨著技術(shù)的飛速發(fā)展，影視特效已經(jīng)成為電影中不可或缺的一部分，并在創(chuàng)新過程中展現(xiàn)了無限的可能性。在今天的電影制作中，特效不僅能夠增強(qiáng)視覺沖擊力，更以一種獨(dú)特?cái)⑹抡Z言的形式出現(xiàn)，極大地增強(qiáng)了電影的感染力。”影片《熱辣滾燙》《流浪地球》的視效總監(jiān)丁燕來說。

中國(guó)電影股份有限公司董事長(zhǎng)、總經(jīng)理傅若清表示，當(dāng)前，只有創(chuàng)新才能抓住時(shí)代的機(jī)遇，“好萊塢大片的強(qiáng)力競(jìng)爭(zhēng)、短視頻流媒體的多元挑戰(zhàn)等都讓電影業(yè)發(fā)生了變化，也一次次證明了中國(guó)電影的強(qiáng)大韌性，在適應(yīng)時(shí)代變化的過程中煥發(fā)新活力。一代又一代的中國(guó)電影人從未在困難、壓力面前退縮，從來都是在披荊斬棘中找到新的方向，開創(chuàng)新的未來。”

本報(bào)記者 劉陽