原標(biāo)題：《小巷人家》首播好評(píng)不斷，還是年代劇熟悉的味道

閆妮、李光潔、郭曉東、蔣欣、范丞丞、關(guān)曉彤、王安宇領(lǐng)銜主演的年代劇《小巷人家》日前播出，并憑借溫暖治愈的劇集氣質(zhì)、真實(shí)有共鳴感的戲劇沖突和輕喜交織的群像塑造，收獲觀眾們的一眾好評(píng)——“終于有劇結(jié)束我的劇荒了”“小巷人家好看”“年度品質(zhì)爆款來(lái)了”，不少觀眾在彈幕和評(píng)論區(qū)留下實(shí)時(shí)追劇感受。作為一部年代生活情感大劇，《小巷人家》沒(méi)有局限于時(shí)代主題中高歌猛進(jìn)的敘事風(fēng)格，而是以喜劇畫(huà)風(fēng)包裹著溫暖向上的內(nèi)核，精細(xì)打磨著劇中人物醇厚的歲月光景。

鄰里群像

《小巷人家》講述了20世紀(jì)70年代末到90年代初，同住在蘇州棉紡廠家屬區(qū)一條小巷里的莊、林兩家，從單位分房子開(kāi)始，一起經(jīng)歷修院子、買(mǎi)家電、恢復(fù)高考、國(guó)企改革、大學(xué)生就業(yè)等具有生活氣息和時(shí)代烙印的過(guò)程。一面是風(fēng)起云涌、瞬息萬(wàn)變的大時(shí)代脈搏，一面是柴米油鹽、燈火可親的煙火氣息，性格差異較大、家庭氛圍和教育理念都不同的莊、林兩家，在小巷里互相幫助，共同解決家庭矛盾和鄰里糾紛，在歲月流轉(zhuǎn)中攜手成長(zhǎng)。

劇集開(kāi)播后，最為觀眾們津津樂(lè)道的便是每處小細(xì)節(jié)中傳遞出的人情溫暖。黃玲（閆妮飾)、莊超英（郭曉東飾）夫婦吵架，宋瑩（蔣欣飾)、林武峰（李光潔飾）夫妻讓兒子叫他們的兩個(gè)子女來(lái)家里吃烤紅薯，用自己的方式幫他們化解尷尬，兩根烤紅薯傳遞出濃濃暖意和殷殷關(guān)懷。黃玲幫宋瑩的孩子補(bǔ)衣服，也在宋瑩潛移默化的影響下勇敢說(shuō)出自己的需求。莊超英因高考閱卷缺席搬家，林武峰用智慧解決了小院的排水問(wèn)題。莊、林兩家在小巷中互相幫助，從陌生人變?yōu)?ldquo;自己選擇的朋友”。劇中溫馨和睦的鄰里群像和逗趣歡樂(lè)的家庭氛圍融洽交織，將純真年代里的生活“溫度”傳遞給觀眾。許多觀眾觀劇后表示，兩個(gè)家庭的互動(dòng)溫暖舒服，鄰里情直戳心窩。

年代劇之所以能體現(xiàn)歷史的本質(zhì)或歲月的沉淀，源于它展示的事件和塑造的人物形象具有較強(qiáng)的年代色彩。《小巷人家》中，一條街巷舒展延伸，低矮小樓與背景中正在蓬勃搭建的城市輪廓遙相對(duì)望，意味著時(shí)代更替的巨大“變化”；巷口的幾家人熱情昂揚(yáng)，積極迎接著未知但充滿希望的時(shí)代。一些標(biāo)志性元素也從細(xì)節(jié)處還原著時(shí)代印記，“二八大杠”、扁擔(dān)、簸箕等，勾起了不少中年觀眾的回憶殺。對(duì)比起父輩們的造型，年輕一代衣著鮮亮，豐富色彩展現(xiàn)著發(fā)展浪潮中的個(gè)性與活力。兩代人分別面對(duì)著不同的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，而他們的故事中飽含著親情、愛(ài)情等觸及人心的溫柔情感，深刻共情著當(dāng)代觀眾，一起回望那段雋永的時(shí)光。

煙火之味

作為一部年代生活情感大劇，《小巷人家》沒(méi)有局限于時(shí)代主題中高歌猛進(jìn)的敘事風(fēng)格，而是以喜劇畫(huà)風(fēng)包裹著溫暖向上的內(nèi)核，借煙火氣、生活感實(shí)現(xiàn)落地表達(dá)，精細(xì)打磨著劇中人物醇厚的歲月光景。

劇中，每一個(gè)人物都并非平面化的存在，而是有著各自獨(dú)特的性格、情感和經(jīng)歷，也一同經(jīng)歷著人生的起伏與波瀾。他們的喜怒哀樂(lè)如同真實(shí)可感的情感畫(huà)卷，悉數(shù)展現(xiàn)在觀眾眼前。比如閆妮飾演的黃玲，突破了傳統(tǒng)年代劇里為家庭奉獻(xiàn)一切的母親形象。黃玲剛嫁進(jìn)莊家，莊母就以“還當(dāng)年借米借糧養(yǎng)大孩子的債”為由要走了莊超英的全部工資，起初黃玲一再退讓。然而公婆卻不斷突破底線，進(jìn)行“道德綁架”，甚至沒(méi)打招呼就讓外孫搬進(jìn)黃玲一家四口的小房子里。面對(duì)公婆的步步緊逼，黃玲語(yǔ)氣溫和卻異常堅(jiān)定地拒絕道:“這個(gè)房子，我不同意誰(shuí)也別想住進(jìn)來(lái)。如果超英堅(jiān)持照顧鵬飛，那我們先把婚離了。”

熱情善良的宋瑩同樣受到了觀眾的喜愛(ài)。一開(kāi)篇，短短幾個(gè)鏡頭就呈現(xiàn)了“刺頭”宋瑩的潑辣。宋瑩是廠里的老職工，雖然有了孩子，但也只能擠在多人同住的單身宿舍內(nèi)。面對(duì)室友的陰陽(yáng)怪氣，宋瑩二話不說(shuō)，抱著兒子就敲開(kāi)單位領(lǐng)導(dǎo)的房門(mén)，把孩子扔給對(duì)方撂下一句“你不給我分房，我兒子就住在你這兒”就跑開(kāi)了。宋瑩盡逞口舌之快，可是當(dāng)她轉(zhuǎn)身回到房間里后，淚水卻直在眼眶里打轉(zhuǎn)。當(dāng)知道鄰居黃玲總是被丈夫、公婆欺負(fù)時(shí)，她挺身而出，在飯桌上一句“她跟你享過(guò)什么福”將莊老師懟得啞口無(wú)言。她的要強(qiáng)甚至是尖銳，不僅不令人反感，反而充滿了活力和朝氣，在家長(zhǎng)里短的瑣碎中傳遞出人間溫情和樸素愿望。

青春序章

作為現(xiàn)實(shí)題材作品，年代劇通過(guò)講述個(gè)人及家庭成長(zhǎng)故事，回望年代歷史，再現(xiàn)百姓生活，呈現(xiàn)出厚重的時(shí)代特征。近年來(lái)，以《老酒館》《夢(mèng)中的那片?！贰度耸篱g》《父輩的榮耀》《風(fēng)吹半夏》《父親的草原母親的河》《繁花》為代表的年代劇實(shí)現(xiàn)了敘事上的“破”與“立”，進(jìn)一步彰顯了年代劇承載的集體記憶和家國(guó)情懷，成為熒屏上的亮麗藝術(shù)風(fēng)景。

年代劇讓人能夠唏噓感嘆的不僅是故事，更是其背后的人性，是你中有我、我中有你的人生浮沉?！缎∠锶思摇奉A(yù)告片中，兩家里的三個(gè)孩子也迎來(lái)自己的青春序章。從小一起長(zhǎng)大的兩家子女，也在不知不覺(jué)中有了新變化。大學(xué)時(shí)期，莊圖南偶然發(fā)現(xiàn)了自家妹妹莊筱婷與林棟哲之間的“秘密戀愛(ài)”，身為哥哥的他一心護(hù)妹，屢次上演“棒打鴛鴦”的爆笑橋段，喜劇效果直接拉滿；而另一邊，莊圖南也在林棟哲的鼓勵(lì)下，勇敢追求同班同學(xué)李佳，誰(shuí)料愛(ài)情之路同樣波折不斷。小巷中的笑淚日常不斷交織，共同構(gòu)成了這幅溫暖而質(zhì)樸的生活圖景，兩代人的心境也在歲月的磨礪下更加純粹與堅(jiān)定。一方小院，裊裊炊煙，幾家人、兩代人的故事溫暖上演著。

（大眾新聞·齊魯壹點(diǎn) 劉宗智）