信網(wǎng)9月10日訊 (記者 王田)9月9日下午，由青島市話(huà)劇院海爾兒童藝術(shù)劇團(tuán)全新創(chuàng)排的兒童劇《木偶奇遇記》在青話(huà)小劇場(chǎng)進(jìn)行了媒體彩排場(chǎng)，充滿(mǎn)童趣與想象的冒險(xiǎn)奇遇，讓現(xiàn)場(chǎng)的小觀眾們共同見(jiàn)證了小木偶“匹諾曹”成長(zhǎng)為一個(gè)正直的好孩子。

經(jīng)典再現(xiàn) 還原意大利本土童話(huà)

《木偶奇遇記》是意大利作家卡洛·科洛迪的代表作，這部發(fā)表于1880年的文學(xué)作品問(wèn)世百年來(lái)在世界各地流傳，真正登上大熒幕成為我們熟知的熒幕形象，是1940年迪士尼出品的同名動(dòng)畫(huà)電影版，進(jìn)一步讓這個(gè)“撒謊鼻子就變長(zhǎng)的”小木偶形象深入人心。此次，青島市話(huà)劇院海爾兒童藝術(shù)劇團(tuán)全新改版將這部作品搬上舞臺(tái)，在尊重原著的基礎(chǔ)上以更符合現(xiàn)代兒童心理的方式表現(xiàn)出來(lái)，講述了老木匠戈佩托雕刻的木偶“匹諾曹”在偶然獲得生命后，陰差陽(yáng)錯(cuò)開(kāi)啟的一段離家之旅，著重刻畫(huà)了父子溫情和孩子心靈成長(zhǎng)的內(nèi)容。

據(jù)悉，新版《木偶奇遇記》的改編把重心放在了如何去體現(xiàn)原著故事與意大利現(xiàn)實(shí)生活的契合性，既要貼近作者創(chuàng)作的文學(xué)時(shí)代、又要加入人物成長(zhǎng)和童話(huà)色彩的加入，與以往的兒童劇風(fēng)格相比，倒有了另一番風(fēng)味。“我們希望盡可能的還原故事發(fā)生的歷史時(shí)代背景，盡可能地創(chuàng)造一個(gè)原汁原味的具有歐洲風(fēng)情的童話(huà)故事。”該劇編劇、導(dǎo)演張鵬介紹說(shuō)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作上進(jìn)行了很多的考量，比如舞美設(shè)計(jì)、服裝造型、音樂(lè)選曲上盡量回歸到歷史的真實(shí)感，為觀眾呈現(xiàn)一部有意大利地域特色的童話(huà)。

心靈成長(zhǎng) 感受父愛(ài)的重要性

在遵循原著的基礎(chǔ)上，新版《木有奇遇記》的人物構(gòu)架和故事情節(jié)也嘗試做了一些改編，從寄居在老木匠戈佩托家里的蟋蟀，到馬戲團(tuán)的木偶和老板，再到經(jīng)典的反派形象福瑞斯和維尼兩個(gè)騙子，以及劇中最核心的奇幻角色：藍(lán)發(fā)仙女和精靈教師等等，新版的這些功能性角色在匹諾曹的冒險(xiǎn)故事里，或給他幫助或鼓勵(lì)，哄騙與教導(dǎo)，又或是陪伴與包容，這都是一個(gè)孩子成長(zhǎng)中必不可少的。小木偶成為小男孩需要這樣的冒險(xiǎn)，而作為現(xiàn)實(shí)中的男孩形象，也要經(jīng)歷一定的挫折和磨難之后，才能學(xué)會(huì)諸如勇敢、誠(chéng)實(shí)這樣的優(yōu)良品質(zhì)，因此，《木偶奇遇記》的改編，在后來(lái)與舞臺(tái)畫(huà)面的結(jié)合中，面向?qū)W齡后的觀眾，發(fā)揮出了它最大的優(yōu)勢(shì)。

整部劇中，老木匠戈佩托精心雕刻小木偶匹諾曹，為了給匹諾曹買(mǎi)課本不惜賣(mài)掉上衣，日夜尋找失蹤的匹諾曹，都表現(xiàn)出父愛(ài)的無(wú)私偉大。在鯨魚(yú)肚子里父子相遇后，老父親并沒(méi)有指責(zé)匹諾曹，而是用博愛(ài)寬大的愛(ài)感動(dòng)了匹諾曹。張鵬認(rèn)為，《木偶奇遇記》是一部難得的描寫(xiě)父愛(ài)的兒童劇，不僅僅有人性父愛(ài)的情感表達(dá)，還有人性良知的重塑，人的重生等深層的意義，與當(dāng)代的孩子和家長(zhǎng)可以達(dá)到一種共鳴感，孩子面對(duì)各種新鮮的誘惑吸引，然后遇到挫折，碰壁，反省，成長(zhǎng)。謊言，貪婪，欲望，欺騙，圈套，當(dāng)這一切出現(xiàn)在我們生活中時(shí)，往往都需要自己去解決，需要勇氣和智慧。希望可以通過(guò)本劇傳達(dá)善良的真諦，以及對(duì)良知，價(jià)值觀的正確表達(dá)。

流動(dòng)舞美 簡(jiǎn)約舞臺(tái)中的意境傳達(dá)

《木偶奇遇記》的故事具有一定的奇幻色彩，如何將蘊(yùn)藏在故事內(nèi)核的強(qiáng)烈地域風(fēng)格和人物性格形象挖掘出來(lái)，導(dǎo)演張鵬在故事情節(jié)的設(shè)計(jì)上也下了大量功夫。貪玩逃學(xué)到馬戲團(tuán)、受騙子誘惑身處險(xiǎn)境、撒謊鼻子邊長(zhǎng)、不愛(ài)學(xué)習(xí)長(zhǎng)出驢耳朵、卷入魚(yú)腹。匹諾曹的這些“奇遇”情節(jié)都將在舞臺(tái)上還原原版童話(huà)故事的寓言色彩。

優(yōu)秀的人格品質(zhì)和冒險(xiǎn)故事串聯(lián)在一起，加上舞臺(tái)色彩及明暗強(qiáng)弱、冷暖搭配的燈光效果，給觀眾形成一種很前衛(wèi)的視覺(jué)語(yǔ)匯的現(xiàn)代舞臺(tái)演出空間氣氛?！赌九计嬗鲇洝氛繎虻奈枧_(tái)場(chǎng)景設(shè)計(jì)十分簡(jiǎn)潔，幾乎沒(méi)有搭建太多花哨的場(chǎng)景，在敘事的基礎(chǔ)上，更注重舞臺(tái)的流動(dòng)性，追求一種意境的傳達(dá)。另外，劇中演員還時(shí)不時(shí)地走到觀眾席中和孩子們互動(dòng)，臺(tái)上與臺(tái)下形成共鳴。

彩排當(dāng)天，小觀眾們還對(duì)該劇進(jìn)行了幕后探班，走進(jìn)臺(tái)前幕后，參觀化妝間和服裝間，對(duì)戲劇的創(chuàng)作有了更深的認(rèn)識(shí)。據(jù)悉，《木偶奇遇記》將于本周五、六、日在青話(huà)小劇場(chǎng)連演六場(chǎng)。